Ambre France 
Titulaires
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Un jour, me baladant dans un vieux quartier, je suis tombée sur un magasin étrange. A l'intérieur il y avait des tas de longs sièges reliés à des tables, ressemblant aux bancs des écoles. Mais les gens installés sur ces bancs n'écrivaient pas! Ils travaillaient avec des fils de toutes les couleurs, ils tissaient de magnifiques tableaux ! Je venais de découvrir le métier à tisser et la tapisserie. Depuis je travaille sur un métier de haute lice, avec un tissage classique appelé gobelin mais j'utilise également d'autres techniques comme le relief ou d'autres encore plus personnelles. J'exploite des fils de différentes matières et d'épaisseurs, selon différentes techniques de tissage, pour obtenir des surfaces diversifiées. |
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Née en 1964 en Hongrie Etudie la technique de la tapisserie de haute lice en 1997-98 à la Manufacture Nationales des Gobelins. Etudie la tapisserie en relief avec différents artistes de Paris à Bruxelle. Actuellement enseigne à Marseille et à la région parisienne. Le tissu, qui nous accompagne du berceau au cercueil, ne nous habille pas seulement, mais sert à la construction de chaque organe vivant, de nos tissus, nerfs, veines et muscles. Le fil, cet élément constitutif de chacun d'entre nous, prend un nouveau sens en fonction des mains qui le tissent. Nos tissages sont porteurs de nos propres pensées. Mon travail est animé par un profond désir de jouissance des matières, couleurs et rythme. La recherche du rythme entre les couleurs et les proportions est un travail passionnant. Le rythme, comme le fil, commande toute vie, et la lie à l'univers. Quand on observe une danse, on s'aperçoit que les pieds, les bras, la tête, et les hanches bougent selon des lignes géométriques, en courbe, en triangle, en rond, en parabole. Ces formes géométriques sont équivalentes aux géométries de la musique, et les proportions sont toujours exprimables par des nombres. L'homme, quand il danse, compte de la même façon que l'oiseau quand il chante ou que les plantes quand elles poussent en proportion du système numérique primordial, intégré dans l'univers. Il faut admettre que l'univers n'est pas un hasard mais une oeuvre consciente et sensée. L'ordre, même quand il est le plus strict, ne peut outrager la vie, car il n'est pas sous le signe de la contrainte mais sous celui de la liberté. La géométrie ouvre les symboles fondamentaux de la raison d'être. Tout ce qui est rigoureux a un pouvoir sur le désordre. L'ordre n'est pas mécanique, mais semblable à la danse ; comme le mouvement de l'âme il n'est jamais machinal, mais cadencé. L'hiver-l'été, la droite-la gauche, le haut-le bas, le jour-la nuit. Je me suis efforcée d'exploiter des fils de différentes matières et de différentes épaisseurs, selon différentes techniques de tissage, pour obtenir des surfaces diversifiées, qu'on a envie de caresser. Quand je touche quelque chose, je sens si l'objet est rêche ou fin. Je prends sa température, je constate s'il est sec ou humide, s'il vibre ou s'il est calme. S'il laisse pénétrer les doigts ou s'il résiste. Comment est-il réellement? Sans le palper, je ne le saurai pas. C'est pour cela que près des tapisseries, au lieu de l'affichette habituelle «II est interdit de toucher», on devrait mentionner « Il est nécessaire de toucher ». Quelques références d'expositions: 2007 Centre d'Exposition Baie-Saint-Paul (Québec) 2006 Textilmuseum, ST. Gallen (Suisse) 2005 Mini textile Triennal, Angers 2004 Galerie des Caves, Château-Thierry 2003 Tapisserie Triennale, Szombathely (Hongrie) 2002 Galerie Perrin, Aubusson 2001 Musée de Beaux Arts, Budapest 2000 Salon d'Automne, Paris 1999 Ministere des Finances, Paris 1998 Miniartextil, Como (Italie) |
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